 |
| 數位創作美食畫作的流程 |
數位創作綜合我個人的體驗，有兩個重要的觀念：
其一是非線性（nonlinear）的觀念：
這是借用數學上的一個名詞來討論數位化和傳統創作過程的不同。簡單說，如非線性編輯，就是藉由電腦來進行數位化的剪輯，對於素材的選擇並非照時間性進行編輯，素材陳列也是隨機存取，不用像過去那般在磁帶上來來回回的尋找，可以依據需要，任意調動前後排列的順序進行製作。
如果運用在漫畫的創作上，便是將各種創作的材料分解為各式各樣的元件，如積木般的自由堆叠，不必再像過去那般必須按照遠景、中景和近景依序繪製而成。
所以其二是元件化的觀念：
元件化即是萬物拆解成一個個的個體，如建築中的所「建築構件」，如果將建築看成是一座產品，那麼建築中的樓面、牆體、梁柱、門窗等，都可以視為元件，而加以預鑄，再起造屋宇是進行組裝，這在東方傳統的木結構或現代建築發展史上都是重要的觀念。
由於電腦數位科技的突飛猛進，動畫裡運用3D模型元件來組合成一部作品成了基本製作的基礎；在繪畫上，元件幫助畫家分解畫面，進行每個元件的細部描繪，再來進行畫面組合，使得總體的創作更形精緻。
台灣也有運用於廟宇雕龍畫棟的圖案繪製，如將福祿壽三仙分開繪製，藉由電腦繪圖軟體的協助，進行極為細膩的工筆創作，彰顯美崙美奐的氣派。
我則是運用非線性和元件兩個基本觀念在我的許多創作上，如手機攝影、畫漫畫和畫美食與建築上。
漫畫是我的人生志業，因此我首先將非線性和元件的觀念用在我的創作上。譬如因為要畫到許多政治人物，而那些政客們又經常有許多奇言異行，所以必須分門別類的將他們的殺、盜、淫、妄、酒、貪、嗔、痴、慢、疑等個別的描繪，在製作漫畫時就可以根據時事來加以運用；其次，場景亦不外乎許多政府機構，所以又得將諸如總統府和五院建築等先行細部繪製，如此一來，一旦必須使用到這些建築為背景，就無須花費龐大的時間再進行建構，讓整個晝面看來更為精緻。
我將這個過程亳不藏私的拍成了一部教學影片來和大家分享：
在電影特效的製作上，其實很多特效也都是以元件的形式儲存如目錄般的供人取用。因此我也製作了一支動畫片，展示從手機拍攝、剪接、加上動畫特效、配音、配樂，然後分享的YouTube的影片：
在這支影片裡，實際上所有的災難情景都是由手機上的App所提供的元件，使用者只消套用，就可以產生驚人的效果。
日本的漫畫事業非常風行，然而一般人非經訓練有素並不能成為漫畫家，於是便有一套叫コミ PO ! 的軟體，讓一般人一圓漫畫夢。
這裡面有大量的預設模組，無論是場景、角色、動作、效果線、對白等等，都是直接選擇貼上就好，就算是沒有任何漫畫技巧的人也能夠製作漫畫了。
下面是展示的影片：
許多的專業門檻將如同我的預測，一一被解構，工具能夠幫助的功能愈是強大，那麼從事藝術工作者的美感、想像力和說故事的能力就愈形重要了。
當然，也有許多朋友是反對數位創作的，不過工具其實不是藝術成就的唯一因素，喜不喜歡就個人偏好了。
延伸閱讀：
動漫畫裡的數位元件概念﹣﹣暨10個動畫元件網站
蘋果影音商店台灣版開張了！
Sellfy幫文創人賣數位電子產品
