 |
| ▲魚夫手繪宮古座 |
本文原載《獨立評論@天下雜誌》
小時候，我家後方有座戲院，那是六0年代，由於年紀小，大人不給我進戲院看電影，只能「檢戲尾」，在放映最後的約十分鐘取得門口查票員的允許鑽進去。
70年代電影不敵電視排山倒海而來的氣勢，逐漸沒落，於是走上演出布袋戲爭取觀眾回流的花招來，那時候，戲院旁本來有家畫電影看板的工作室，我才去看師傅們怎麼把紙上的劇照繪上格子放大來畫，後來畫看板的不見了，變成雕布袋戲偶，我去廝混，師傅看我可愛交給我一塊木頭試刻，由於刻不出什麼名堂來，只好乾脆送我一個，這也應該算是我的藝術啓蒙老師吧？
布袋戲也難敵大時代的潮流，這時候竟然出現「胡撇仔」，和一般史家寫的日治時期穿和服唱歌仔戲不同，而是話劇式的連續「新劇」，在檔期尚未結束前，那男主角就變成了家鄉的「少女殺手」，粉絲不計其數，我「轉大人」後，回想起來，這人赫然就是後來大大有名的豬哥亮！
豬哥亮也難敵電影的式微，這家電影院最後以播放不知多少輪的舊片，乃至於淪落到上映「黄色」片的地步，當時小小年紀的我一聽有「黄色」片可看，想盡辦法矇混進去，怪了，哪有黄黄的顏色啊？都還是黑白的影片啊！
我的年代再上去，就是日本時代了。台南的「宮古座」是日治時期台灣的一級表演場所，那時候將戲劇（藝演）、電影（映畫）混合上演者才稱之為「座」。其於1927年（昭和2年）的11月動工，仿當時的東京歌舞伎座的模樣設計，正立面三座千鳥破風屋頂，其下又有三座唐破風，隔年三月即峻工落成，我在繪製這張漫畫時，特別仔細辨識了一張老照片上的旗幟掛出「活動寫真」，即是日治時期「電影」的說法，至於「可憐閏女」應該就是片名。
宮古座當時的座位設備是日人習慣跪座的榻榻米，台灣人不能適應，所以又有台語諧名：「艱苦座」，跪坐看戲，也委實艱苦。
這棟建築如今被我對著糢糊的老照片重繪出來後，拿給朋友們看，率皆不知在台南的哪裡？又曾幾何時出現？是一段台南人完全被截斷的記憶，於是我指向如今的「延平百貨」大樓，這才驚呼：「哎呀，這麼美麗的建築，拆啦？」然後忿憤不平找出拆除古蹟的元兇來。
日治時期的電影娛樂事業就有影星隨片登台的行銷手法，宮古座曾有當紅大明星李香蘭（日文出生名山口淑子）來此現身，轟動一時，乃因此聲名大噪，在那個時代裡，宮古座和「台南世界館」 (今中正路湯姆熊 )、「戎館櫻亭」 (中正路華南銀行 )、「大舞台」（西門路）並列為台南四大戲院。
1946年，日本戰敗，宮古座為國民黨黨營事業中影接收，改名為「延平戲院」。我見過1970年代的照片，正立面完全被電影看板遮蔽，不知是仇日、恨日的情結作崇或者文化水平太低不知憐香惜玉，1979年乾脆痛下毒手－－拆！全拆！這辣手摧花的結果是改建成11層樓高的「延平大樓」分間分層出售，最後又因經營不善，商家紛紛撤退竟為街友佔據，由於無人管理，動輒發生火災，我移民台南後至少也親見兩回了。
最後的結局是由市長許添財先行整合地下一樓、地上一樓的住戶，完成產權持分協調，才得以在後來公開招標，由「政大書城」標下，重新出發。
 |
▲現在的延平大樓就是宮古座的原址（攝影 / 魚夫）
|
我在服兵役時曾經被派去放電影，有趣的是那時只消有男女授受逾距或稍行暴露的鏡頭都得剪除，我們那群班工得空便把剪掉的部份重新接起來，當兵沒有女人乃「母豬賽西施」，接回來的片子，居然也看得臉紅心跳！現在我把宮古座畫回來，也算是拾回被國民黨政府剪掉的記憶，只不過朋友們都非常驚艷：「哇，原來這麼漂亮啊！」。
錄製一集廣播來分享：
